كيف تكدّس الصور لتقليل الضجيج أو لإزالة الناس

الجواب القصير

افتح مكدّس الصور، وأفلِت السلسلة كلها فيه، واختر الطريقة بحسب ما تريد التخلص منه:

• الضجيج، ولم يتحرّك شيء — المتوسط.
• الضجيج، وقد تحرّك شيء — قصّ سيغما.
• الناس والسيارات والطائرات — الوسيط.
• سماء مظلمة تريدها مسارات نجوم — إضاءة.
• لقطة ماكرو بلا عمق ميدان يُذكر — تكديس البؤرة.

اترك المحاذاة عاملةً إن كانت الكاميرا في يديك، وأطفئها إن كانت على حامل ثلاثي. وملفات RAW تدخل مباشرةً، ولا حاجة إلى تحميضها أولاً.

وكل ما يلي هو سبب كون تلك الأسطر الخمسة على ما هي عليه.

لماذا تحمل سلسلة اللقطات أكثر مما يحمله إطار واحد

الصورة المأخوذة في ضوء ضعيف هي الصورة زائد الضجيج، والضجيج مختلف في كل مرة. وذلك الشطر الأخير هو ما يجعل التكديس ينجح. صوّر المشهد نفسه ستّ عشرة مرة، فتكون الصورة واحدةً في الستّ عشرة كلها بينما لا يكون الضجيج كذلك، فأخذُ متوسطها يُبقي الصورة ويلغي أكثر الضجيج.

والتحسّن هو الجذر التربيعي لعدد الإطارات: أربعة إطارات تنصّف الضجيج، وستة عشر تجعله ربعاً، ومئة تقسمه على عشرة. وهو منحنى قاسٍ أن تكون عليه — فالانتقال من ستة عشر إطاراً إلى أربعة وستين يشتري لك التحسّن نفسه مرةً أخرى بأربعة أضعاف التصوير — ولهذا تقع كل كدسة عملية تقريباً بين ثمانية وثلاثين إطاراً.

وثمة مكسبٌ ثانٍ أهدأ. متوسط ستة عشر إطاراً بثمانية بتات يعطي ناتجاً بتدرّجات أدقّ مما كان في أيٍّ منها، لأن الضجيج نفسه الذي جعل تقريب كل إطار مختلفاً هو ما يسمح للمتوسط أن يحطّ بين المستويات. فتكديس مجموعة مزعجة لا يزيل الضجيج فحسب، بل يستعيد تدرّجاً كان إطارٌ واحد قد أسقطه بالتكميم.

السؤال الذي يختار الطريقة

ليس «ما الذي أريد إبقاءه» بل ما الذي كان مختلفاً بين الإطارات. وكل ما عدا ذلك يتبع منه.

لم يتحرّك شيء: المتوسط

المتوسط الحسابي البسيط. وهو أنجع خفضٍ للضجيج في مجموعة لا يفرّق بين إطاراتها إلا الضجيج، وهو أسهلها إفساداً: إطارٌ واحد فيه طائر يضع طائراً باهتاً على الكدسة كلها، لأن المتوسط لا رأي له في قيمةٍ تخالف البقية. إنه يضمّها فحسب.

عبر شيءٌ الإطار: الوسيط

صفّ اثنتي عشرة صورة لساحة مزدحمة وانظر إلى بكسل واحد. هو في أكثرها بلاطُ الرصيف، وفي واحدة أو اثنتين معطفُ أحدهم. رتّب تلك القيم الاثنتي عشرة وخذ الوسطى منها فتحصل على البلاط، لأن المعطف لم يكن الأغلبية قط.

افعل ذلك لكل بكسل فتخرج الساحة فارغة. هذه هي الحيلة وراء كل مقال عن «إزالة السيّاح من صورة إجازتك»، ولا تحتاج أذكى من سلسلة لقطات وصبر. والشرط الوحيد أن لا يكون أي جزء من المشهد مشغولاً أكثر من نصف الوقت. فمن وقف ساكناً في ثمانية من إطاراتك الاثني عشر هو الأغلبية عند تلك البكسلات، وسيبقيه الوسيط.

الاثنان معاً: قصّ سيغما

الوسيط يرمي أكثر المعلومات ليكتسب مناعته — إذ تُطرح إحدى عشرة قيمة من اثنتي عشرة عند كل بكسل — فهو يخفض الضجيج أقل بكثير مما يخفضه متوسط المجموعة نفسها.

وقصّ سيغما هو الحلّ الوسط، وهو غالباً الخيار الصحيح لأي مجموعة من الواقع. ينظر إلى كل بكسل عبر الإطارات كلها، ويستخرج ما يكونه عادةً وكم يتذبذب، ثم يأخذ متوسط القيم الموافقة لذلك وحدها. فالسيارة التي عبرت إطاراً واحداً تُستبعَد عند تلك البكسلات، بينما يظل كل إطار آخر محسوباً في كل مكان. فتجتمع لك مناعة الوسيط مما تحرّك وأكثرُ خفض الضجيج الذي للمتوسط.

والعتبة بالانحرافات المعيارية، واثنان نقطة البدء المعتادة. وخفضها يطرح أكثر، ويبدأ بطرح تفاصيل حقيقية مع السيارة.

لا يهمّ إلا الساطع: الإضاءة

أبقِ أسطع قيمة بلغها كل بكسل. صوّر سماء الليل مئتي تعريضٍ مدة كلٍّ ثلاثون ثانية وأضئها معاً، فيرسم كل نجم قوسه على الناتج — مسارُ نجم، مبنيٌّ من تعريضات قصيرة لم يحترق أيٌّ منها وحده. والطريقة نفسها تجمع لعبةً ناريةً من إطارات انفجارها، ورسمَ ضوء من مشيةٍ في غرفة مظلمة بمصباح يدوي.

ونقيضها، الإعتام، هو الهادئ في هذا الزوج: لا يبقى البكسل ساطعاً إلا إن كان ساطعاً في كل إطار، فتزول الانعكاسات في النافذة والمصابيح العابرة وقطرات المطر التي أضاءها فلاش.

الموضوع أعمق من البؤرة: تكديس البؤرة

لقطة ماكرو عند f/8 ربما كان فيها مليمترٌ واحد في البؤرة، وهو لا يكفي حشرة. والجواب أن تأخذ عشرين إطاراً على امتداد حلقة البؤرة وتُبقي من كلٍّ منها ما كان حادّاً فيه وحده. تقيس الأداة كم يختلف كل بكسل عن جيرانه — كثيراً عند حافة، وقرابة الصفر في ضبابة — وتأخذ الفائز.

وهذه تطلب حاملاً ثلاثياً أكثر من غيرها، لأن إدارة حلقة البؤرة باليد تحرّك الكاميرا، وإطارٌ أُخذ من مسافة أبعد قليلاً ليس هو الصورة نفسها ببؤرة أخرى.

محاذاة الإطارات

التكديس حسابٌ لكل بكسل، فهو يفترض أن بكسلاً بعينه هو الجزء نفسه من المشهد في كل إطار. وباليد ليس كذلك: تنزلق السلسلة عشرات البكسلات، وأخذُ متوسط ذلك ينتج ضبابةً لا صورةً نظيفة. وهذا هو السبب الأشيع لخيبة المحاولة الأولى في التكديس.

لذلك تُقاس الإطارات إلى واحد منها وتُعاد إلى أماكنها أولاً، إلى كسر من البكسل. وثمة ثلاثة إعدادات:

• الإزاحة وحدها صحيحة لكل ما أُخذ باليد تقريباً. تصحّح الانزلاق والاهتزاز.
• الإزاحة والدوران والقياس لمجموعة كنت تدور فيها قليلاً أيضاً، أو زحف فيها التقريب. تكلّف قياساً إضافياً لكل إطار، ولا تكلّف شيئاً البتة إن تبيّن أن الإطارات مستقيمة.
• بلا محاذاة لحامل ثلاثي مثبَّت أو لسلسلة بمؤقّت فواصل، حيث الإطارات محاذاة سلفاً وقياسها وقتٌ ضائع.

وما لا تصلحه أي محاذاة هو موضوعٌ تحرّك بدل كاميرا تحرّكت، ولا تصلح صورةً أُخذت من خطوةٍ إلى اليسار. فالتحرّك جانباً يغيّر كم تنزاح الأشياء القريبة قياساً إلى البعيدة، ولا تصفُ تصحيحةٌ واحدة الأمرين معاً. الدوران في مكانك لا بأس به؛ أما المشي فلا.

أين تقع ملفات RAW من ذلك

يمكنك إفلات CR2 وCR3 وNEF وARW وDNG وRAF وRW2 وORF وسواها مباشرةً، ويستحق أن نكون دقيقين في ما يجري لها، لأنه ليس ما يفعله محوِّل RAW.

كل ملف RAW يحتوي سلفاً على صورة JPEG بالحجم الكامل صيّرتها الكاميرا لحظة اللقطة. هي التي يريكها ظهر الكاميرا، وهي التي يرسمها نظام تشغيلك مصغَّرةً. يجد المكدّس تلك الصورة ويستعملها. ولا يفكّ ترميز بيانات المستشعر.

ولذلك نتيجتان، واحدة حسنة وأخرى تستحق أن تُعرف:

• إنه سريع. العثور على المعاينة يعني قراءة بضعة كيلوبايتات من الدليل ثم أخذ شريحة واحدة، فيُفتح إطار حجمه 60 ميغابايت بسرعة صورة JPEG تقريباً. ويُفتح عشرون منها في الوقت الذي يقضيه محوِّل RAW على واحد. وتريك الصفحة كم كان قليلاً ما قرأه فعلاً من ملفاتك.
• إنه تفسير الكاميرا لا تفسيرك. ثمانية بتات للقناة، بتوازن الأبيض ونمط الصورة اللذين كانت الكاميرا مضبوطة عليهما — لا اثنا عشر أو أربعة عشر بتاً من بيانات مستشعر خطّية كما تحصل من محوِّل.

ولخفض الضجيج ومسارات النجوم وإزالة المارّة وتكديس البؤرة، تكاد هذه المقايضة تكون رابحةً دائماً: فالمعاينات بدقة كاملة، وهي ما كنت ستحصل عليه JPEG على أي حال. أما إن كنت ترفع الظلال رفعاً شديداً، أو تكدّس لتصوير فلكي حيث آخر جزء من المدى الديناميكي هو كل المسألة، فحمّض الإطارات في محوِّل RAW أولاً وكدّس ما يعطيك من TIFF أو JPEG. وتلك تدخل بالطريقة نفسها.

ما ثمن التشغيل

يستحق أن يُعرف لأنه الفرق بين كدسة تستغرق ثماني ثوانٍ وأخرى تستغرق دقيقتين.

ستٌّ من الطرائق السبع لا تحتاج أن تتذكّر إلا شيئاً واحداً. فالحدّ الأقصى الجاري لا يعنيه ما رآه من إطارات، وكذلك المجموع الجاري، فتقرأ تلك الطرائق كل إطار مرة واحدة بالضبط وتستعمل لمئة إطار ما تستعمله لاثنين.

أما الوسيط فلا يستطيع ذلك، لأن القيمة الوسطى لمجموعة لا تُعرف حتى تكتمل كلها. وعشرون إطاراً بأربعة وعشرين ميغابكسل نحو 1.4 غيغابايت من البكسلات ممسوكةً دفعةً واحدة، وهو ما لن يمنحك إياه متصفح، فتُقطع الصورة إلى أشرطة أفقية وتُكدَّس شريطاً شريطاً — صحيحٌ، وأبطأ، لأن الإطارات تُقرأ من جديد لكل شريط.

وتحسب الأداة هذا كله قبل أن تضغط الزر وتخبرك به: كم سيكون حجم الناتج، وكم ذاكرة يحتاج تقريباً، وكم مرة ستُفكّ ترميز إطاراتك. وإن قالت إن التشغيل سيكون بأشرطة، فخفضُ دقة العمل درجةً واحدة يقسم الذاكرة على أربعة ويعيده مروراً واحداً في أغلب الأحوال — وإن كنت تكدّس لإزالة الضجيج، فنصف الدقة كان سيبدو أنظف من الدقة الكاملة أصلاً.

التصوير من أجله

أكثر جودة الكدسة تتقرّر قبل أن يراها أي برنامج.

• صوّر إطارات أكثر مما تظنّ أنك تحتاج. منحنى الجذر التربيعي قاسٍ في أوله رحيمٌ في آخره: الانتقال من أربعة إطارات إلى تسعة تغيّرٌ مرئيّ أكبر من الانتقال من عشرين إلى أربعين.
• لا تغيّر التعريض بين الإطارات. يفترض التكديس أن الإطارات للمشهد نفسه بالسطوع نفسه. ثبّت التعريض، وإلا كانت الأداة تأخذ متوسط صورتين مختلفتين.
• لإزالة الناس، انتظر بين الإطارات. سلسلةٌ أُخذت في ثانيتين تلتقط الشخص نفسه في المكان نفسه في كل إطار، فيبقيه الوسيط. وعشرة إطارات تفصلها ثوانٍ تنجح أكثر بكثير من خمسين في سلسلة متلاحقة.
• لمسارات النجوم، أبقِ الفواصل قصيرة. الإضاءة ترسم ما سجّلته الإطارات بالضبط، فالوقفة بين تعريضين تصير قطعاً مرئياً في كل مسار.

لا شيء من هذا يغادر جهازك

كدسة من عشرين إطار RAW نحو غيغابايت من الصور، وهو كثيرٌ أن يُسلَّم إلى موقعٍ ليأخذ منه متوسطة. مكدّس الصور يقرأ الملفات من قرصك أنت ويجري الحساب في متصفحك أنت. لا خطوة رفع ولا حساب ولا طابور، ويمكنك التحقق من هذا القول كما تتحقق من قول أي أحد: افتح لوحة الشبكة في متصفحك وهو يعمل، أو افصل الإنترنت وكدّسها رغم ذلك.

أما السؤال المتصل — كيف تعرف، لأي أداة كانت، إن كان تسليمها ملفاً ضرورياً — فله دليله الخاص.